混音中會遇到很多動態(tài)問題，典型困擾就是底鼓沒有足夠的沖擊力，使用壓縮是解決問題的可行方案。然而，標準壓縮器有時并不能完美解決問題。

動態(tài)均衡的原理

底鼓沒有足夠沖擊力的原因是低音中含有類似的頻率相互掩蔽的結果。涉及到動態(tài)，常見解決方案是在底鼓軌道上加載標準壓縮，然而這只會讓事情變得更糟，如果單純使用均衡處理，其作用也不大，因為在低音中切出一個凹口以允許底鼓快速通過，這樣只能在觸發(fā)底鼓的同時進一步影響低音的聲音。

此時你需要動態(tài)均衡器來解決問題，在低音聲音中切割相同的頻率。也就是使用底鼓作為側鏈觸發(fā)信號并設置極快的起音和釋音時間，以便低音頻率僅在底鼓出現(xiàn)的瞬間改變。隨著低音掩蔽頻率通過，壓縮瞬間降低，由此得到更清晰的底鼓。

通過上例可見動態(tài)均衡提供了比傳統(tǒng)的“靜態(tài)”均衡器更好的解決方案。它結合了傳統(tǒng)均衡和壓縮，將精確均衡與選擇性壓縮/擴展和側鏈觸發(fā)相結合，只有信號頻率超過某個閾值時才會啟動。

傳統(tǒng)“靜態(tài)”均衡的弊端

音樂是流動的，每個部分將引發(fā)不同的情緒和動態(tài)。比如，有些部分很響亮、有些則很輕柔；有些音符是連奏、有些是斷奏，節(jié)奏方面也是不斷變化的，加之樂器音色的區(qū)別等等。當然，如果涉及到人聲，這種變化則更為復雜。歌手在演唱中會強調(diào)某些詞語甚至是某些音節(jié)，往往會產(chǎn)生比樂器更響亮的音符等等。在上述這些情況下如果一直保持“靜態(tài)”均衡量，勢必不能取得良好的處理效果

因此，傳統(tǒng)“靜態(tài)”均衡的不足體現(xiàn)為一種設置并不適合所有變化需要。比如，在母帶制作期間應用“常規(guī)”均衡器，并且增加一些頻率（例如，大約3.5 kHz）增加和吉他的融合度，但這樣會使聲音尖銳。同理，以低音為例，如果應用60Hz的低頻擱架，其結果是減少底鼓的敲擊感， 同時也會影響低音的基頻部分。類似的例子有很多，在此就不過多贅述。



使用動態(tài)均衡的時機

本質(zhì)上，動態(tài)均衡器允許對軌道中特定頻率部分進行EQ 處理而不影響其它軌道的動態(tài)。以下是一些常見用例：

當歌手合唱時，你可以控制歌手聲音中尖銳的聲音部分，同時保持低動態(tài)樂段的存在感。

假設踩镲在混音中太亮了，但你對軍鼓聲很滿意。如果你嘗試壓縮處理（或使用傳統(tǒng)均衡處理）峰值，那么最終也會使軍鼓聲音變暗。此時使用動態(tài)均衡器，你可以將軍鼓作為踩镲的側鏈輸入信號，這樣可以保證軍鼓信號完整的情況下處理踩镲部分。你甚至可以這種方式來均衡聲音的瞬態(tài)，并以不同的參數(shù)設置對釋音時間部分進行均衡。

可以在需要時控制BASS，而無需在整首歌曲中進行靜態(tài)控制。

可以減少或消除軍鼓、Tom的共鳴問題，或者原聲吉他在彈奏某些音符時出現(xiàn)共振聲。

可以降低各種樂器之間頻率接近時產(chǎn)生的掩蔽效應。

動態(tài)均衡與多頻帶壓縮的區(qū)別

動態(tài)均衡器和多頻段壓縮器在某些關鍵方面具有類似特征，比如，選擇性壓縮和擴展; 兩者都以軌道動態(tài)與其頻譜相關聯(lián)的方式處理音頻。

但是，多頻段壓縮器使用交叉濾波器，它會影響相當寬的頻率區(qū)域。但動態(tài)均衡器允許指定需要擴展或壓縮的精確頻段。

其每個頻段都可以完全控制寬度（“Q”），增益、范圍、閾值、起音和釋放時間。此外，每個頻段都提供內(nèi)部和外部側鏈輸入。所有這些功能使動態(tài)均衡成為一種功能強大且極其靈活的工具，可在混音、母帶制作以及現(xiàn)場演奏中應用。