不少音響師、調(diào)音師面對琳瑯滿目的音響設(shè)備時(shí)，往往感到難于操作。現(xiàn)向讀者介紹一些調(diào)音操作技巧。 
人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進(jìn)行補(bǔ)償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償。  
如何調(diào)節(jié)好混響時(shí)間  
混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時(shí)，可將混響時(shí)間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時(shí)，可適當(dāng)延長混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因?yàn)橛^眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調(diào)音師可在1~2秒間選擇一個(gè)感覺適宜的混響時(shí)間。 
如何調(diào)節(jié)好直達(dá)聲和混響聲分量的比例  
完全直達(dá)聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開會發(fā)言或朗誦的場合。適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤欣谀M自然混響聲，使聲音豐滿動(dòng)聽，可增加觀眾、只眾的現(xiàn)場立體感。完全混響聲而無直達(dá)聲分量輸出，則會使聲音產(chǎn)生“染色” 現(xiàn)象，造成嚴(yán)重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內(nèi)的人稱其為“浴室效應(yīng)”。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調(diào)在中間位置，即直達(dá)聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會產(chǎn)生失真，又會有一定的混響效果。
如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例  
一首好聽的歌曲，應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯(cuò)，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時(shí)，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時(shí)間里只聽到演唱者的聲音，好似一個(gè)人在那里清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強(qiáng)，伴音太強(qiáng)，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊(duì)在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。 
如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂的音調(diào)  
伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的，它不可適應(yīng)每一個(gè)演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區(qū)比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個(gè)演唱者的噪音特性，音響師、調(diào)音師應(yīng)對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應(yīng)。演唱時(shí)，先把音調(diào)控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實(shí)際情況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。 
調(diào)音是一門藝術(shù)性很強(qiáng)的操作過程，它需要調(diào)音者有很好的樂感與悟性，需要平時(shí)有較高的音樂修養(yǎng)，對現(xiàn)場要有靈敏的聽覺反應(yīng)，這樣調(diào)出來的聲音才能被聽眾所接受。